作者：蔡岫
有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，有了AI，就不需要記者和作家這類(lèi)文字工作者了。但是，人與AI最大的不同在于情感。記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)對(duì)事件富有個(gè)人特色的描述，作家在文章里投射出的個(gè)人經(jīng)歷和感受，都是AI很難拼湊出來(lái)的。目前的AI還不能完全取代文字創(chuàng)作，讀者依然需要鮮活的文字，作家則需要與眾不同的靈感及豐富的表達(dá)方式。
靈感雖然多半是靠天賦，豐富的表達(dá)方式則是一種文學(xué)技巧，可以從名家的能量中獲得啟發(fā)和養(yǎng)分。作家、寫(xiě)作講師閆晗近日出版了《跟著名家學(xué)寫(xiě)作》，跟讀者們分享了從名家作品中總結(jié)出的閱讀寫(xiě)作方法。她將自己比喻成一個(gè)向?qū)?，說(shuō)：“我們學(xué)習(xí)閱讀和寫(xiě)作，最重要的是找到并收集那些屬于自己的‘火花’。這是個(gè)體的獨(dú)特旅程，只能由自己來(lái)進(jìn)行。你可以在世界這個(gè)巨大的信息庫(kù)中撿拾知識(shí)的碎片，搭建屬于自己的城堡。而我，愿意做一個(gè)向?qū)В瑤闳ツ切┟利惖奈膶W(xué)世界去體驗(yàn)幽微精妙之處。”
怎樣才能尋找到靈感和素材，一直有東西可寫(xiě)?閆晗說(shuō)，從經(jīng)典作品、日常生活、報(bào)刊雜志、電視節(jié)目以及詩(shī)歌中找到素材和靈感，不管是名家文本還是日常的感受、春晚的歌曲、電視劇的橋段，都可以為己所用。如大仲馬的《基督山伯爵》就有現(xiàn)實(shí)原型，來(lái)自他對(duì)真實(shí)案件的發(fā)揮。大仲馬去警察局翻閱檔案時(shí)，看到了一個(gè)故事：鞋匠皮卡德被誣告為英國(guó)間諜，在獄中待了七年，出獄后，他獲得了自己在獄中照顧過(guò)的神父贈(zèng)送的財(cái)富，于是開(kāi)始復(fù)仇，殺死三個(gè)陷害自己的人，而他本人也在殺害第三人時(shí)喪命。案件富有傳奇色彩，給大仲馬留下了深刻的印象，他立刻以此為藍(lán)本展開(kāi)創(chuàng)作，才有了埃德蒙·鄧蒂斯的傳奇。
又如馮驥才寫(xiě)《高女人和她的矮丈夫》，靈感來(lái)自生活中的見(jiàn)聞。他在一次去北京的火車(chē)上遇到一對(duì)夫妻，由于女人比男人高出一頭，受到車(chē)上人們的竊笑。但這對(duì)夫妻看上去卻有種融融氣息，使他驟然心動(dòng)。以后一年間，他斷斷續(xù)續(xù)為他們聯(lián)想到許多情節(jié)片段，直到有一個(gè)下雨天，他和妻子出門(mén)打著一把傘時(shí)，找到“小說(shuō)的眼睛”——一柄把兩人緊緊保護(hù)起來(lái)的傘。他是這樣寫(xiě)的：高矮夫妻在一起時(shí)，總是高個(gè)子女人打傘更方便些。往后高女人有了孩子，逢到日曬雨淋的天氣，打傘的差事就歸矮丈夫了。但他必須把傘半舉起來(lái)，才能給高女人遮雨。經(jīng)過(guò)一連串令人心酸的悲劇性過(guò)程，高女人死了，矮丈夫依舊保留著打傘的習(xí)慣：“逢到下雨天氣，矮男人打傘去上班時(shí)，可能由于習(xí)慣，仍舊半舉著傘。這時(shí)，人們有種奇妙的感覺(jué)，覺(jué)得那傘下好像有長(zhǎng)長(zhǎng)一大塊空間，空空的，世界上任什么東西也填補(bǔ)不上。”
在寫(xiě)作技巧上，名家名段更有許多可取之處。比如，開(kāi)頭如何吸引人?閆晗說(shuō)，包括懸疑小說(shuō)在內(nèi)，很多小說(shuō)都會(huì)采取懸念式開(kāi)頭，她舉例道，馬爾克斯的《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，在開(kāi)頭便聚集懸念，同時(shí)劇透一小部分，然后時(shí)空變幻，透著一種詭異的詩(shī)意和魔幻：“圣地亞哥·納賽爾在被殺那天，清晨5點(diǎn)鐘就起床了。”雖然讀者已經(jīng)知道某種結(jié)果，但內(nèi)心仍然激起了強(qiáng)大的懸念和緊張感。又如卡夫卡《變形記》的開(kāi)頭：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。”
在景物描寫(xiě)上，閆晗經(jīng)常給學(xué)生舉例張愛(ài)玲是如何花式描寫(xiě)植物的，如芭蕉、梔子花、野杜鵑等，那些亞熱帶的植物帶著熱烈曖昧潮濕的氣息，為傳奇故事做了背景。如《傾城之戀》里：“黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺(jué)地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹(shù)上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了。”又如《第一爐香》：“墻里的春天，不過(guò)是虛應(yīng)個(gè)景兒，誰(shuí)知星星之火，可以燎原，墻里的春延燒到墻外去，滿(mǎn)山轟轟烈烈開(kāi)著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。”閆晗說(shuō)，白居易的詩(shī)集里有208種植物，蘇東坡的詩(shī)集里有256種植物，《水滸傳》有102種，《西游記》里有253種，這些詩(shī)人或作家都是有趣有味之人。閆晗給正在學(xué)習(xí)寫(xiě)作的朋友們建議：認(rèn)識(shí)所在城市的各種植物，觀察它們四季里的變化，結(jié)合當(dāng)時(shí)的心情去描寫(xiě)它們。
在事件細(xì)節(jié)上，閆晗以“等待”為例，列舉了很多名家是如何描述的。如繪本《棉婆婆睡不著》沒(méi)有講棉婆婆在等誰(shuí)，只講了她所做的事情：“數(shù)羊數(shù)到幾十只幾百只也睡不著，怕菊花凍了把它拿回家，給吱嘎吱嘎響的門(mén)閂抹上油，給爐子燒了水，給狗墊了草，又提著燈出了門(mén)，把燈掛在村口大樹(shù)的樹(shù)杈上。后來(lái)，走親戚的棉爺爺回來(lái)了，棉婆婆用燒好的水沏上熱茶，躺下就睡著了。”閆晗解釋說(shuō)，勞動(dòng)女性的等待是用干活填滿(mǎn)的，你并不知道她心里在想什么。又如《紅樓夢(mèng)》第十三回寫(xiě)道：“鳳姐兒自賈璉送黛玉往揚(yáng)州去后，心中實(shí)在無(wú)趣，每到晚間，不過(guò)和平兒說(shuō)笑一回，就胡亂睡了。”如此就寫(xiě)出鳳姐對(duì)賈璉的依戀，僅僅一句就道出一個(gè)女強(qiáng)人心里的柔弱。
書(shū)中案例十分富有當(dāng)下感，涉及110多個(gè)名作名篇，60余個(gè)經(jīng)典影視作品，引用選段180多則，其中既有經(jīng)典閱讀，也有時(shí)鮮素材，有高屋建瓴，也有市井小段。書(shū)中內(nèi)容既授人以魚(yú)，也授人以漁，教人寫(xiě)作的思路和方法，引導(dǎo)作者啟動(dòng)“腦內(nèi)小劇場(chǎng)”。閆晗說(shuō)，知識(shí)是沒(méi)有圍墻的，多讀、多看、多聽(tīng)、多想，生活中注意觀察，就能一直有東西可寫(xiě)。(蔡岫)
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